Cerámica Tres Piedras

Esta frita es un compuesto de boro, sodio y calcio, por lo que es muy recomendable para sustituir a otros compuestos naturales como la Colemanita y el borato Gerstley en formulaciones de vidriados que así lo requieran. Se usa junto con la frita 3110, con la 3759 o con los compuestos antes mencionados, para formular vidriados para raku.

Somos lo que recordamos. Es nuestra memoria histórica la que nos define como personas. Solo el pasado, como tiempo cumplido, es cerrado y por lo tanto perfecto. Hay en nuestros recuerdos varios pasados. El que fue en la realidad físca y sensible a nuestros sentidos, y, el pasado que creamos y recreamos en el recuerdo. Cuando recordamos, inventamos realidades, creamos un universo de ficción en el que, muy a nuestro gusto, nos movemos. En esto estamos cuando la fotografía nos da al traste con todo y nos muestra objetivamente como y en que momento fuimos. Somos lo que recordamos, y el Taller de Cerámica Tres Piedras no lo sería sin Rafael. ¡Vuela el pensamiento y la memoria!

(26 de marzo de 1933 / 28 de junio de 2000).

«Hacer cerámica no es trabajar en la incertidumbre…es dominar la certeza»

¡Hola a todos!. Si nos estamos preparando para las vacaciones de verano no hay que olvidarnos de apoyar al turismo en México. ¡Escojamos un buen sitio nacional… aún con la crisis!.

En esta edición le dedicamos un memorial fotográfico al maestro Rafael Gabilondo, a ya 10 años de su partida, que se cumplen el 28 de junio. En apartado de Exposiciones, recordamos la muestra de «Celebrando la Forma Humana» del 2006. Presentamos, en la sección Alumnos y amigos, el trabajo de Elisa Pasquel. En Técnicas, repasamos un método sencilo para hacer una barbotina para colada y en Recetas vemos el tema de vidriados de boro insoluble de baja temperatura y no deje de visitar la sección de Sustitutos y equivalentes, siempre hay novedades.

La fascinación de la forma humana, como sujeto de la creación artística consciente, aparece en las sociedades primigenias asociadas a todas las manifestaciones de sus culturas. Expresarse con el cuerpo, a través del cuerpo y regodearse en copiar, depurar, idealizar, reinventar y verse reflejado en la representación que cada artista, de cada tiempo y momento, creyó suyo, propio y bello y lo impuso como parámetro emblemático de su época, con la cual se identifica, se reconoce y da nombre. El cuerpo humano egipcio, es por tanto diferente al griego, al chino o al maya. Hemos aprendido a leer los siglos y las culturas por las representaciones humanas que de ellas se derivaron. Expresar toda esta carga de elementos subyacentes en las civilizaciones, diversas y contemporáneas todas, ha constituido el eje central de un universo de ficción en donde, por esquemática, estilizada o simple que sea, la forma humana es reconocible: cuerpos, torsos, cabezas, detalles, figurines, parejas, multitudes, caricaturas y metamorfosis, estatuas, monumentos, solos, tristes, eufóricos, victoriosos, heroicos, hieráticos, solemnes, patriotas, ángeles y dioses, criaturas todas, las grandes y las pequeñas, las famosas y el hombre común, corriente y moliente, todos han sido representados, no ha escapado uno solo.

Es  la cerámica en donde se han realizado las primeras manifestaciones de representación artística del cuerpo humano. Si a esto le aunamos la fascinación por la representación, nos lleva a la presente experiencia en la que ocho ceramistas han creado, en base de su entorno o de su próxima irrealidad, la estructuración narrativa inherente a todo arte figurativo, cada forma humana o su serie nos cuenta una historia, cercana a la fantasía o de lejana realidad. Somos lo que recordamos, lo que representamos y lo que soñamos  sea certidumbre. En cada una de las formas humanas expuestas hay una lectura profunda y otra superficial: Ironía y sarcasmo, gozo y alegría, desolación y abandono, testimonio y denuncia, armonía y equilibrio, estolidez y hedonismo, sensualidad y decadencia, estabilidad y solidez. Hay un límite que enmarca y encierra la lisura de la piel. La estructura representada. Hay una carga anímica, emotiva y sensible, que parte de los ojos del que al mirar se ve reflejado en la cercanía de la emoción que completa a toda creación artística.

Nació en 1969 en la cuidad de Monterrey, N. L. México. Desde sus inicios se ha concentrado en el proceso creativo y elaboración de la obra, complementa su formación artística a través de talleres y seminarios con destacados maestros. De 1996 a 2005 es docente en la Universidad de Monterrey N. L. donde impartió el taller de escultura, tallado en madera.

Elisa  ha expuesto de manera individual en 14 Exposiciones y más de 50 Colectivas en diferentes ciudades de México, Estados Unidos y El Salvador. En el año 2001 realiza un viaje de estudios y exploración por Europa radicando en Barcelona. Actualmente forma parte del taller de Cerámica Tres Piedras, siendo invitada al Segundo Encuentro Nacional de Ceramistas 2003, en Monterrey N. L.  Fue Seleccionada en la I Bienal de Arte en Cerámica Monterrey. En la cual obtuvo el  Premio Nuevo León  2005. Ese mismo año participa también en  la exposición «Arte Nuestro, la cerámica» en el  Museo Metropolitano Monterrey.

En 2007 participa en la  exposición «e3. Cerámica», en el Museo del Centenario, San Pedro Garza García, Nuevo León. Participa en la exposición «Fuera del Fuego. Las arcillas y los metales», Museo Metropolitano de Monterrey.

Hacer una arcilla líquida, no consiste solamente en agregar agua y batir; hay que inducir a la arcilla a levigar. La levigación consiste en provocar la dispersión de partículas de la pasta de arcilla y formar una emulsión y que ésta se mantenga por mucho tiempo. Cuando esto se logra, en cerámica, se le llama barbotina defloculada. Las barbotina tienen muchos usos, el más común es para colar moldes de yeso para reproducir piezas cerámicas. Para lograr que una pasta de arcilla levigue o deflocule hay que agregar a la composición de la barbotina un electrolito; por ejemplo: el silicato soluble de sodio, el carbonato de sodio Darvon o el ácido tánico. El más empleado es el silicato soluble de sodio.

No todas las pastas de arcilla defloculan de la misma manera, por lo tanto, la primera barbotina siempre será experimental. Calcule el porcentaje del defloculante. El porcentaje del defloculante mínimo es de 0.002 y el máximo es de 0.005. Por lo tanto, si usted tiene 20 Kg. de pasta seca multiplíquelo por 0.002 = 0.040 y por 0.005 = 0.100. La cantidad de defloculante mínima para 20 Kg. es 40 gr. y la máxima es de 100 gr.